《海兽之子》差强人意，日本动画电影为何屡屡碰壁中国市场？(5)

（《攻壳机动队Ⅱ：无罪》（2004））
但这些哲学思辨并未让《攻壳机动队Ⅱ：无罪》曲高和寡而束之高阁。相反，影片的价值取向较为明确，并有非常清晰的故事线索,主线聚焦于一起机器人暴走案件，主角团需要查明案件真相。无论是叙事动机或是人物弧光，动画都一一给出，丝毫不乱。影片最后，素子的台词更是被奉为经典：“你现在感到幸福么？巴特，不要忘记：只要你联网，我就在你的身边。”思想与画面叙事的高度贴合，使本作最终获得了戛纳金棕榈最佳影片的提名，与真人电影一较高下。这是动画电影第一次得到如此殊荣。
还有另一种改编方向，即电影《2001太空漫游》对小说的改编。
导演库布里克完全放弃了影片的叙事性，原作作者克拉克甚至声称：“如果有人觉得完全弄懂了《太空漫游2001》在讲些什么，那一定是我和库布里克弄错了。”影片中的对白时间仅占全片不到30%的比重，导演拍摄了大段几乎非叙事片段，只为让当时的观众体验到从未见过的太空景象，例如主角宇航员穿过“星际门”的片段长达14分钟，宇宙、光芒、放大的瞳孔……除此之外，一无所有。
然而，这丝毫不影响该片关于宇宙起源、文明跃迁的哲学观念为人称道。尽管当时评论界认为库布里克为视觉效果和技术牺牲了电影的情节和主题，但自1968年影片上映后，影片在影坛上的地位日益稳固，直至终于成了一个文化符号。

（《2001太空漫游》（1968）中“星际之门”镜头）
《海兽之子》同样拥有一个深沉的哲学内核。是像《攻壳机动队2》那样好好讲完一个富有哲理的故事，还是像《2001太空漫游》那样，干脆放弃叙事，让观众自行在影片中体验生命与宇宙？
两条岔路前,《海兽之子》犹疑不定。
通过导演访谈，能看到剧组在影片的故事性和人物上耗费了不少心血。“最开始整部作品如何构成是让我很烦恼的地方。从时间上来说的话，大概花了六分之一的时间，也就是一年左右来考虑如何构成。”最终，渡边步选择了“能够衔接整个故事的发展”的少女琉花冒险作为主线，而将生活在海里的少年们故事作为副线，使故事更易于理解。