《海兽之子》差强人意，日本动画电影为何屡屡碰壁中国市场？(9)

（《利兹与青鸟》（2018））
2015年，宫崎骏在电视采访中提出：“现在的日本动画产业已经走向没落，因为它完全成为了宅男的专属”。他认为，现在动画业界基本上是由宅男或是那些酷爱动画的人组成，他们从来不花心思去观察自己身边那些真实存在的人，而是把精力全都放在虚拟人物的构思上。宫崎骏把这类人定位为“对周遭的人或事物漠不关心”，日本动画产业也正是因为这样而成了“完全由宅男构成的体系”。与之类似，2017年庵野秀明接受媒体采访时曾说：“逃避现实的死宅无药可救”。
与之相比，在海外大获成功的宫崎骏、高畑勋、押井守作品，多聚焦对后工业时代的描绘、人类何以成为人类或如何面对历史创伤的具有普世价值的人类共同命题，拍出《红辣椒》《千年女优》的今 敏则以令人拍案叫绝的想象力探讨人类的精神与梦境能有多么幽深玄妙。对普世问题的深度思考，正是这些大师得以走向海外的重要基石。
但是，从《海兽之子》耗费六年探索动画技法，我们仍能看到日本动画自我革新的决心。从影片描绘的庞大宇宙，我们也能发现日本动画人试图向世界传达的奇妙哲思。或许观赏《海兽之子》最好的方式，就是放空自己，沉浸在精心描绘的宇宙中。
“继续吧，他们告诉我，张开你的眼睛，在我面前是一片海洋。”
日本动画电影的前方，或许仍是星辰大海。
参考资料：
1、活弁電影倶楽部，专访《海兽之子》导演渡边步：希望能更多的向大家传达动画存在的意义
2、陈 ，走向下一个百年——2010—2019年日本动画变革期回顾[J].北京电影学院学报,2020(09)
3、Yes娱乐现场，日本「双子杀手」勇闯奥斯卡　《海兽之子》角逐最佳动画
4、动漫届，《海兽之子》画面优美故事垃圾的年度烂片？