《海兽之子》差强人意，日本动画电影为何屡屡碰壁中国市场(7)

有观众总结出此片“观念至上、体验至上”的创作逻辑：“大胆摒弃传统的叙事结构，肢解原作中宏大而清晰的世界观，跟随少女的足迹，追问哲学终极问题的答案，窥探世界运转的奥秘，然后在神秘且不可名状的祭典中达到高潮。”
但也有观众认为“好故事和好电影有元壁，可能编剧有一个非常厉害的故事，但不懂剧作技巧，没有叙事逻辑，导演也不那么重视视听技巧，让这样一个故事变成了空洞的台词大赏，不管想象力如何天马行空，也只能沦为自high了吧。”
是“体验式”电影还是“剧情式”电影，怀抱两种期待的观众对《海兽之子》自然观感不同。
至此，《海兽之子》口碑的两极分化成为某种必然。

后吉卜力时代
日本动画电影的引进风险
《海兽之子》引发的讨论远不止于单部影片的票房口碑。
有行业媒体认为，“某种程度上它也是当今面临危机的日本动漫产业，在立足于传统的同时，试图寻找突破的表现。”
五年前中国企业赴日进行“IP 爆买”的现象，如今已一去不返。据《日本动画产业报告（2016）》，2015 年中国买家创造了日本动画产业史上最高海外成交额，较上一年增长了近一倍，达到了 349 亿日元。此后，中国以“一己之力”支撑了日本动画海外市场份额连续两年的稳定增长。