中国游戏没文化(3)

《女神异闻录4黄金版》令PSV掌机的周销量暴增150%，是因为一个叫伊戈尔的长鼻子怪物带领玩家进入虚拟空间后发生了很多故事。
《星际争霸》风靡一时，除了竞技性外，就是讲述了人族、虫族和神族之间发生在克鲁普星区的斗争故事。
《GTA》虽然为沙盒游戏，但同样有众多人物的剧情线。
波兰的国宝游戏《巫师》系列被作为国礼送给他国领导人，《巫师3》获得了近1000个包括最佳剧情奖在内的荣誉。
《使命召唤4》因为普莱斯和马卡洛夫等人的故事成为了年货级的畅销游戏品牌。
《极品飞车9》被视为最经典极品飞车系列的作品，美女警探卧底抓飞车党的剧情完美代入。
前面提及了暴雪推出《暗黑》手游成就了红衣光头哥的传说。与之相对应的是，2017年暴雪负责了旗下大部分游戏的故事架构的创意开发VP克里斯梅森宣布离职。
关于好剧情的例子列举不过来，与电影相比，游戏并不是擅长线性讲述故事的内容载体，但在互动特性的弥补下，游戏剧情拥有比其他文艺内容更强烈的沉浸感。
从简单的文字描述，到精美的原画插画，再到精美的过场动画和很吃硬件性能的即时演算动画表现，直到以《星际争霸2》为代表的电影级别剧情表现，开发者们一直在尝试用最前沿的技术试图为玩家带来沉浸感更强的故事体验。
获得这种剧情的沉浸感是讲好游戏故事的关键，但与电影不同，游戏对于剧本的依赖程度并不高，更多还是取决于在当前预算和技术条件下可以实现到何种效果，在这些限制条件下如何将故事生动表现出来，才是开发者首要考虑的事项。
讲故事在目前的中国游戏业中几乎长期在边缘化的位置，如果用技能点来形容，顶多也就是加了一两点开个技能。既没有好故事，也没有专门的故事载体。
但现实是，好故事并不缺乏，缺的是单机游戏的故事载体。中国游戏主流是在线游戏，在线游戏中的剧情没有玩家会在意，玩家在在线游戏中需要的是如何快捷获得资源和成长，好比别的玩家更强，再精美的剧情都是沦为跳过的存在。
中国游戏要重新复苏，讲故事就是需要学会的技能，单机类型的游戏也是必不可少的一道坎，没有它作为剧情载体，玩家对游戏的记忆就只会剩下毫无记忆的战力数字。
有人认为，中国游戏的现状不配有好游戏，但再稳固的体系也会随着时代发展而变得不合时宜。《红海行动》证明现在的中国观众配的上热血的战争电影，那么《流浪地球》三天近8亿的票房也证明了，现在的中国观众同样配得上中国特色的科幻脑洞。