米哈游叠纸莉莉丝鹰角，游戏业“上海F4”向何处去？(2)

这恰恰是中国游戏公司面临的最大隐忧：缺乏对自身文化吸收再创造的能力，靠倒卖日式风格设定故事人物，其构建的产品体系缺乏再生能力。殊不知所谓的日式风格的始作俑者们，也是在倒卖西方的神话故事和流行文化。
二手玫瑰真不香，三手人设太山寨。
EVA最后一个剧场版封箱，这个IP官方意义上已经停更。
那么依托于这个IP获得灵感的游戏公司们，未来将如何自处，这里要打一个大大的问号。
把别人走过的路再走一遍，二次元背后的最大隐忧
行业里一直在强调的弯道超车，其实是一个伪命题。
无数案例表明，只有领先者才能弯道超车，追赶者只能亦步亦趋，把别人走过的路自己再走一遍，包括成功经验，也包括显现的问题。
成功经验在于，以米哈游、莉莉丝、叠纸和鹰角为代表的游戏公司，四者被多方称之为“上海F4”，赶上中国二次元潮流和御宅族的大规模市场爆发，利用其熟悉的日式二次元形象人设玩法故事背景，进行本土化改造，制造出了适销对路的文化产品。同时由于腾讯、巨人等巨头公司对二次元休闲、动作、卡牌等小品类游戏的预期不足，给了这批中小型二次元游戏公司难得的发展空挡。

另外，上海产业政策的指导和推动作用也十分有力。上海近年推出的文创50条等一系列政策举措，努力打造‘全球电竞之都’‘游戏创新之城’，促进了上海游戏产业的高质量发展。
曾经被质疑“上海是互联网公司荒漠”，如今凭借游戏动漫产业扳回了一城。
问题在于，将产业发展和区域经济增长豪掷在二次元和御宅族市场，如同打开了潘多拉魔盒。
御宅族当然具有强大的消费力和增长极限。根据艾瑞数据，2019年中国泛二次元消费人群3.9亿，且仍然在保持着惊人的两位数增长速率。
但二次元市场的隐忧也在于二次元群体本身。以日本经验来看，这些隐忧足以摧毁整个行业。