观点谈日本动画的风格演变中国民族动画的二重性(4)

《小门神》
作者认为《小门神》在不管是在形式上还是在症候性的意义上都体现出了民族化的特点。形式上主要是生活细节场景的民族化，而症候性则体现在影片叙事矛盾的解决之随意：心灵鸡汤式的答案，回避了结构性、制度性的冲突，将矛盾转嫁到个人身上——这是体现出了当下中国社会的精神症候。
《大鱼海棠》偏执自恋的追梦者
《大鱼海棠》不管是从制作方来说还是粉丝来说，“十二年”来一直以民族化为卖点。然而当我们真正进入文本时，只能发现其中的个体与外部世界始终处于紧张、冲突的关系之中，没有任何道理可言，后果十分惨烈。这是一个偏执自恋的追梦者的故事，它是导演的倾力创作，也十分符合导演自身在现实中的形象，取得了成功的营销效果。作者提出的看待民族化的新视角对我们理解中国动画的民族化有很大的启示作用，如果在后面的文本分析中将这种视角和案例结合得更紧密一点会更好。不过，当我们强调受众在民族化中的意义时，也不能忽略了对作品本身的要求，只有当作品具有了能召唤出受众民族情结的基本内容和结构时，受众才能建构出民族化的意义。我认为民族化在文化全球化的当下对中国动画来说仍然是一个迫切要求。但民族化不是要去和他者较高低，而是要真正地从我们自身的经验和问题出发，去书写我们自己的情感、欲望与思考。
以上，第一部分内容结束。第二部分的主题是动画作者研究，共有两篇论文。
四、关于新媒时代动画创作者“明星化”的思考
作者蒋学锟中国传媒大学
作者从动画产业的角度出发，思考了新媒体环境下动画创作者明星化的现象和趋势，提出了应该利用新媒体环境下的粉丝文化对作品进行宣传的观点。作者指出，在当下的媒介环境中，创作者与受众的联系变得前所未有地直接，粉丝的喜爱可以轻易地从作品走向作者，导致作者的明星化。典型的例子有声优的偶像化、明星创作者如爱的战士虚渊玄这样的人出现，而这些明星化的作者又能反过来促成对作品的宣传。同时，作者没有忽略明星化的负面影响，他指出对明星偶像的过分关注会造成对作品艺术的掩盖和忽略，但从正面来说，创作者的明星化是产业成熟的标志，是商业宣传的重要手段。接着他分析了新媒体对明星化的影响：新媒体平台使创作者的自我宣传变得更加容易；新媒体的定制性、无序性、网络状传播性则使创作者更容易进入大众视野；在新媒体的互动环境下，创作者粉丝的粘性会更高。
于是，从动画产业的宣传来看，新媒体的特性为作品的宣传开辟了一条路径——一部全新的作品无法为自己发声，但是明星化的作者却可以。