《哪吒之魔童降世》的哪吒形象、类型与价值观(5)

从这一脉络出发，我们可以更为清楚地捋顺《魔童降世》的价值观渊源。不仅影片中的双雄结构、无厘头幽默等来自那一历史周期的香港电影，就是在价值观上也并不例外。“我命由我不由天”也是90年代中叶前后，从计划经济向市场经济加速改革的过程中的典型时代情绪。经历了世纪之交、历史变迁的一代人，大多已为人父母，“我命由我不由天”的价值观设定，就成为年轻的父母和少年儿童两代人可以共享的价值观，这也是《魔童降世》形成“合家欢”效应的一大关键因素。
《魔童降世》之所以能够形成“合家欢”效应，还有另外一个关键因素未被主流影视文化所关注，即以《火影忍者》为代表的日本动漫的潜在影响。在肉眼可见的双雄结构之下，哪吒-鸣人、敖丙-佐助、太乙-自来也、申公豹-大蛇丸、龙族-宇智波一族、陈塘关-木叶村……从人设、性格、背景设定以及最终对决,《魔童降世》与日本动漫《火影忍者》有着清晰的人物对应关系。
1999年开始连载的《火影忍者》，不仅有着顽强的生命力，一直连载到2014年，还有着目前并未被充分估量的影响和辐射范围。长达15年的更新周期，让《火影忍者》覆盖了从80后到05后的年龄群体，并成为他们共享的文艺话题和认同资源。《魔童降世》“合家欢”效应的最大公约数之一，竟来自具有典型日本价值观的日本动漫，这也足以引起我们的深思。
《魔童降世》的导演杨宇生于1980年，无论是香港电影、网络文学还是日本动漫，都是其青春成长历程中城市通俗文艺的最主要形态。在这背后，则是1992年“南巡”讲话之后所开启的，由市场化改革推动的城市化进程所携带的，包含内地、香港、台湾以及国外多重文艺资源的当代城市通俗文艺经验。这种影响一直延续到今天的光影世界。

四、哪吒之后，如何构建我国的IP
电影宇宙？
在本文写作之时，《魔童降世》不仅成为中国内地动画电影的票房冠军，也摘得了亚洲动画电影最高票房的桂冠。其观影人次已经超越了2019年春节档的《流浪地球》，还超越了《复仇者联盟4》的北美观影总人次，暂居2019年全球单一市场单片观影人次的首位。在正式宣布档期延期1个月、可以一直上映到9月26日的背景下，《魔童降世》的票房必将赶超内地电影史总票房第三名的《复仇者联盟4》。