《哪吒之魔童降世》的哪吒形象、类型与价值观(6)

平心而论，相较于《西游记之大圣归来》（以下简称《大圣归来》）《大鱼海棠》《大护法》《风雨咒》，《魔童降世》的文化工业制作水准和完成度相对更高，更成熟，也更接地气。但是，在票房神话背后，我们还要清醒地看到其背后的真切问题。《魔童降世》的出品方不仅将推出“神话三部曲”的另外两部作品——《姜子牙》《凤凰》，还将与《大圣归来》的制作团队合作，参与联合制作《西游记之大圣闹天宫》《深海》等相关作品。构建有中国特色，贴近我国国情的封神宇宙、西游宇宙等系列IP电影，在当下已经成为全行业的自觉意识。
毋庸多言，一个不争的事实是：漫威宇宙、DC宇宙等好莱坞系列IP电影，正在不知不觉地收割着我国的电影票房，在春节档和暑期档之间的不利档期，还依然摘得了我国电影史总票房第三名的《复仇者联盟4》，就已经为我们敲响了警钟。尽管《魔童降世》势必还将打破各项票房纪录，但是制约中国动画电影进一步发展的结构性困境仍旧存在。在《魔童降世》节节高升的票房声浪中，有多达七十余家公司参与了制作，这也被视为全行业的齐心协力。这背后的真相，恰恰说明了我国动画电影产业集中度分散、低下到了何等地步？这也是《大圣归来》《大鱼海棠》的团队在投资上已经不再有太大困扰的情况下，都没有续集或新作再出现的真正原因。除此之外，由《魔童降世》《姜子牙》《凤凰》构成的“神话三部曲”，也不是第一个要构建系列IP的国产动画电影系列，例如2011年起相继面世的《魁拔》系列，就在勉强完成三部之后终止。
更为尴尬的是，我国动画电影现阶段的文化工业水平，在视觉特效等核心技术领域，尚不能独立自主，《大圣归来》《大鱼海棠》《大护法》《风雨咒》《魔童降世》等近年票房、口碑都被认可的代表作背后，都有外国视效团队的影子或隐或现，如若只能依靠自身，这一代动画电影人构建IP电影宇宙的情怀又该如何安放？
在今天，哪吒形象不断承前启后地演化、进化。《魔童降世》吸纳和消化了香港电影、网络文学、日本动漫等不同媒介形态下具有不同价值观的城市通俗文艺经验，也汲取了从《魁拔》系列到《大圣归来》《大鱼海棠》《大护法》等动画影片的经验和教训。以《魔童降世》为代表的我国动画电影，正在初步适应票房稳定在600亿元左右，规模覆盖了从一二线城市到三四线城市和广大县级市广阔区域的我国电影产业、电影市场的特点和节奏。在影片、院线等增量快速拉升的增长模式已经走到尽头、未来将面临存量市场的竞争残酷的现实语境下，好莱坞也并不会固步自封，我国动画电影行业产业集中度分散、低下，视觉特效等核心技术不能独立自主等结构性痼疾，很有可能在来自国内外的多重挑战中被进一步放大。