纵情消耗、悲核解剖到自我疗愈：LanaDelRey的辩证法(5)

对她这样的严肃创作者来说，但凡能够获取一丁点创作自由的可能，从《Born to Die》到《Ultraviolence》的路径就几乎是唯一的。回归到成熟女性的当下现实身份的Lana，开始贡献更加私人，也是更为锋利、尖锐、不留情面的女性心灵的现实主义书写。“超暴力”意味着精神层面而不仅是肉体范畴的控制，日益魅惑的欲望表达更让“蜜月”变成了“葬礼”，纯粹精神至上、甘愿牺牲自我的“爱”逐渐让位给信任破碎后的绵延不绝的“恨”，更加成熟的爱恋关系，也许正是由爱恨交织的辩证状态所组成的。暗黑阴郁的有毒氛围笼罩在《Ultraviolence》和《Honeymoon》两张专辑中，仿佛正是现实中复杂可怖的人际关系的直接写照，这里的“我”依然纯真，愿意为理想和爱竭尽所有，可现实的阴云悄然笼罩下来，一切曾经聚合的东西都难以避免地破碎，所有对拯救的期待都不再有信念能够支撑。
歌迷们在《Honeymoon》时期开始赋予Lana以“火葬场天后”的诨名，“度蜜月宛若上坟”的戏谑背后，更是她直抒胸臆的自我剖析，“悲核”叙事的终极体现——很少有创作能够以女性口吻来表达不加掩饰的愤怒、暴戾、恐怖与阴森，探寻死亡更加黑暗而非唯美的一面，这份一以贯之属于Lana的勇气是非凡的。
更令人怀抱敬意的是，这份悲核的自我剖析最终走向的是竟然是不曾借助外力，依靠自身力量托升的崛起和灵魂拯救：2017年，专辑《Lust for Life》发行，仙乐降临般的那句“Theysayonlythegooddieyoung/ thatjustain’tright/ ’Causewe’rehavingtoomuchfun/ toomuchfuntonight”石破天惊地一反《Born to Die》的自毁式现代性，也一反“超暴力”时期的阴郁绝望，骤然间化作一阕对生命积极而永恒的礼赞。《Lust for Life》中出现了一些基于川普治下的混乱而写作的政治议题，也似乎略显浅薄地讨论起流行乐界已成陈词滥调的“天下大同”“世界和平”，但似乎正是这些略微平庸的现实主义关切，将Lana从黑暗长夜的孤独旅程中拉回到现实，穿越隧道走进更接地气的阳光之下。
这份现实关切因此尤为真实，它未经深思熟虑，或许只是一腔热血，但因此避免了“理性”和意识形态的矫饰——也许正是这份真诚，是Lana一直书写的长篇心灵史诗最终突破阴暗丛林的钥匙，也指向《Norman ****ing Rockwell》这样的抒情杰作的诞生。