曾被译成“煨灶猫”的灰姑娘|杨焄(4)

▲戴望舒及其所译《鹅妈妈的故事》
韦丛芜稍后也翻译过佩罗（韦氏译作“贝罗”）的这部童话集（只有《小红帽》未译出），并取其中的《睡美人》作为书名（北新书局，1929）。长期在北京求学和工作的韦丛芜，其译文风格与一直在上海生活的戴望舒形成了比较鲜明的对比，从他为这篇所取的题名“灰妞儿”便可见一斑。同样讲述女主角遭受歧视，韦氏译作“她们通常都叫她灰丫头；但是较小的妹妹，不像她姊姊那么酷虐，叫她作灰妞儿”，“丫头”和“妞儿”无疑都源自他所熟悉的北方方言。然而在后文中，他提到大姐嘲笑灰姑娘是  “肮脏的煤丫头”，并说第二晚的舞会，“煤妮也去了”，不知为什么忽然改变了称呼。兴许是担心反复使用同一称谓容易使读者生厌，可是上下文全无交代，终究不免令人感到突兀。韦丛芜与其兄韦素园早年深得鲁迅的赏识，在其引导下组织未名社，接手编印《未名丛刊》，收入不少社员的翻译作品。
其中一位社员李霁野回忆过鲁迅当年悉心给予指导的情景：“先生在看了译稿之后，在要斟酌修改的地方，总用小纸条夹记，当面和我们商量改定。”（《鲁迅先生与未名社》，湖南人民出版社，1980年）
鲁迅历来主张“硬译”，甚至为了“竭力想保存原书的口吻，大抵连语句的前后次序也不甚颠倒”（《〈出了象牙之塔〉后记》，《鲁迅全集》第十卷《译文序跋集》，人民文学出版社，2005年）
想必是受到他的影响，韦丛芜也多采用直译。比如讲到灰姑娘盛装出席舞会时，“室内立刻便有一阵非常的寂静。他们停止了跳舞，停奏了提琴，一切的跳舞者都那般渴想着去审视这位不认识的宾客的奇美”；随着午夜来临，灰姑娘夺门而出，守卫的士兵向紧追不舍的王子汇报，“他们并没有看见人出去，除了一个年青的女子，穿的很坏，态度多像乡村女子，少像大家小姐”，遣词造句都有很明显的欧化倾向，与原文对照虽可谓萧规曹随，还是稍嫌诘屈聱牙。在全书卷首有一篇类似序言的《故事——新的和旧的》，韦丛芜在文中强调，“倘若要养成儿童读书的习惯，起初就应该给他好的书，可以快乐地欣赏，珍奇地收藏——书的内容要适合儿童的程度”，就本书的译笔而言，恐怕还没有完全达到这个标准。