依旧没逃过新海诚——纯爱电影从创作到营销(2)

图源：B站Up主“轩邈Elias”
而在日本本土，由于《铃芽之旅》较为真实地还原了3·11大地震，但是又没有做好充分的宣传工作，来提醒对3·11大地震仍旧有心理阴影的人慎重入场。当地震警报和地震的场面，通过大荧屏突然出现在一些没有看到相关提醒的地震经历者眼前时，给他们造成了很大的心理冲击。
其次是影片中涉及的意象有一定的理解门槛。例如新海诚之所以选择蚓厄作为灾难的具象化，源自文学作品《日本書紀》中，大鲶在地下通过摇晃身体从而引发地震。而影片中的金线可以被视作是“地气”（大地的精气），蚓厄吸收当地的精气越多，地震就会越恐怖，这也能理解为什么东京的蚓厄会变得庞大无比。

最后是过于草率且难以理解的“纯爱”。根据B站博主的推测，铃芽的公路之旅时间在9月25日至29日，两人相爱耗时仅有五天。两人的相识虽是在“轮回”基础上的碰面，但前半部分的确缺乏了足够的铺垫和描述。另外，虽然有缺失的椅子象征的就是铃芽的内心，但当草太变成三脚木椅后，对其“吻醒”“一屁股坐上”等行为并不能算是爱的浪漫表达。
总的来说，如果说（灾难三部曲）前两部描写的是个人情爱的取舍和追寻，那么这一部的确上升到了集体的人文关怀上，但未获金熊奖，似乎也暗示着新海诚往宏大命题方向上的尝试仍有需努力之处。

紧扣卖点，全球展映

喜欢新海诚的忠实粉丝一定会记得“三年之约”，这也是片方营销的一大切入口。
新海诚的确是一个极具“话题性”的日本动画人。从批判角度看，他的作品充斥着青春的矫情与自我过剩、不问世事的态度，让年轻人共情，将一种“物哀”美学渗透在画面上。但这份“纯爱”元素正表达了当代青少年的微妙情感——重感觉且非理性，他构建的场景与故事让爱恋更朦胧沉浸。即便在同行神隐或活跃度下降的现状下，新海诚依旧能保持稳定的产品输出，这也让粉丝多了一份周期性的期待。