32年前的这场核爆，造就了俄式游戏的巅峰(7)

2023-10-27 来源:旧番剧

当然，其中《逃离塔科夫》与《地铁》系列皆为原《潜行者》开发工作室解散后或独立开发，或加入其它工作室后开发，其血统不言自明。
而这些游戏身上粗犷、硬核的特质在许多方面与美式游戏大相径庭，也在国内外得到了大量拥趸。
末世天平的两端
若将一部游戏的游戏性与视听效果看作它的肉体，那么游戏所展现氛围与剧情则是它的灵魂。而《潜行者：切尔诺贝利的阴影》可以说有着一个极为深邃的灵魂。
许多后启示录风格游戏动辄改变世界：《辐射》中玩家要打败欲图统治废土的“主宰”（Master）、《辐射2》和《辐射3》里的敌手则是天天叫嚣着种族清洗的“英克雷”（enclave）军队、《辐射4》中的阵营虽难言善恶，但玩家的一举一动也影响着废土的未来；《地铁：2033》里阿尔乔姆在结局按下导弹发射按钮，毁灭了另一个种族“灰人”、而在续作《地铁：最后的曙光》里阿尔乔姆则是牺牲了自己来消灭了人类中的邪恶方，让人类与“灰人”和谐共处。
而《潜行者》系列的世界观与格局和他们却有着不同：《潜行者》中发生灾变的并不是全世界，而是环绕着切尔诺贝利核爆事发地点的那1650平方千米的土地--“特异区”，这虽缩小了它的格局，但却在现实背景下浓缩混合了荒谬与真实；主角不是什么英雄，他对游戏世界中能够做出的改变也极为有限，在绝大部分游戏流程中玩家不是在试图拯救或破坏这个世界，而是在试图生存；而与其他后启示录风格游戏黑暗中仍存曙光的剧情相比，《潜行者》系列尤其是《潜行者：切尔诺贝利的阴影》最多的却是压抑与灰暗。