波德莱尔诞辰200周年｜现代巴黎的忧郁诗人(3)

年轻时的波德莱尔巴黎乌托邦并不华丽，或者单调，它充斥着失败和痛，尤其是对于波德莱尔而言。波德莱尔的天鹅显然拥有着古老而美好的过去，它妖娆美丽，但它在如此环境中却无法飞翔。这只天鹅做出奥维德诗歌中的姿态，但却仿佛在对天空发出责难，“雨啊，你何时降落？雷啊，你何时鸣响？”同样不幸的还有波德莱尔联想到的饮泣吞声、吸啜痛苦、瘦弱的人，以及那些囚徒、失败者。这首作于晚年的诗歌，正是波德莱尔最后的写真形象，他感受到了囚笼的存在，身体和精神也愈发无力和衰弛，就连喜爱的咖啡馆都没有精力去了。波德莱尔哀叹古老巴黎的消失，而哀婉他所置身的现代巴黎。“当我穿过新建的崇武广场之时，/突然之间唤起我的丰富的回想/。旧巴黎已面目全非（城市的样子/比人心变得更快，真是令人悲伤）；//那些木板房子，那成堆的粗糙的/柱头和柱身，那些野草，那被水潦/浸得生苔的巨石，映在玻璃窗里的/杂乱的旧货，我只有在想象中见到。
”
不止是波德莱尔，很多有识之士都对19世纪后半叶的巴黎提出过严谨的批评，矛头直指豪斯曼的巴黎现代化工程。1853年，巴黎现代化正式启动，老城区半数建筑被拆，街道被拓宽，“香”“臭”区隔加深，现代化城市的交通、供水、休闲在短短十年内落实了。基于此，人们纷纷指出，“中央集权与狂妄自大将巴黎打造成了一个人工城市。巴黎人最强烈的感觉就是不想生活在自己的家中；同时，只要有可能，他们就会离开巴黎。外出度假成了巴黎人一种新的需求……巴黎人，在这个已经成为国际十字路口的城市中，却更像是一个居无定所的游子。”在非常之短的时间内，巴黎作为现代欧洲城市的典范形象被确立了起来，与此同时，它所承受的损失也进入了文学大师的想象世界。爱德蒙·龚古尔形容奥斯曼时期的巴黎干道是“横平竖直的大道”，让人联想到“未来的美国巴比伦”，其中夹杂着作家的忧心忡忡，以及某种突如其来的异化感。
在一系列的革命浪潮中，巴黎的现代化显得急促和夸张。地价飞涨，工商业扩张，住房公寓化，大型商场店与手工作坊大量涌出，穷人与工人迁至城市的边缘地带，所有这些现象都紧张地并峙在一起，这些变化都记录在左拉和巴尔扎克的作品里。从1850年到1870年的20年间，法国工业总产值从60亿法郎增加到120亿法郎。巴黎并非孤例。在整个19世纪第三个25年，全世界的城市都在飞速扩展中，房地产业和建筑业不断扩张，其驱动则是股份制银行或者私人企业家。“世界的这一半不断在寻求合适的家庭住宅，世界的另一半……密切注视着将资金投在这一方面，”1848年《建设者》（The Builder）杂志在一篇文章中写道。在法国，股份银行而不是私人企业家扮演着重要的角色，其中佩雷尔家族通过自己的金融创新，深度参与到了巴黎的市政工程建设之中。