绘画常温——作为高立峰艺术的“观看制式”(6)

这让我想到他更像是游走在日常社会现实阶层中的执法者，以最为“不打扰”的方式向是非伦理的事实开去最为“幽默的罚单”，这就是一种俯观者的制式。在他的早期动画影像作品《天堂鸟》、《渔翁的故事》、《高原精羚》中，这种俯观制式带来了某种形而上的理性思考，生活的景象在这里得到了深刻的反思，人性和道德以关切的情感被留存在了流动的时间里。我们不难感受到，艺术家不需要获得某种介入性的结果来满足自我权力的愉悦，他希望让更多观看者用他的“罚单”来理解什么是对小人物的关切，一种被畸形生活所麻木的是非对错。一切如此平常却又如此沉重。

无题 2014 纸本 26x38cm

无题 2014 纸本 26x38cm
窥见 灰色幽默
第三种制式来自“窥见”，一种人性深处的欲望。许多作品的观看角度都在这种情境中被设置出来。这里的窥见并非是一种带有贬义性的描述，反倒是一种人性最真实的表达。它较之俯观而言，放低了观看者自身的身份属性，以常人的欲望作为驱动力把生活中和它者的关系塑造得更为世俗可见。这是一个平等视角，你我皆为世间人物，那些被主体隐藏的欲望景观都成为了彼此消费，获得快感的“良药”。在艺术家高立峰的画笔之下，一些愧疚来自真实版快写式的记录，如2017年间创作的《街头混混》的手稿，虽然只是作为动画影像创作的素材，但在寥寥几笔线条中，我们可以窥看到在市井社会中，人物背后的情感故事，和不被他们表面生活所体现的内在脆弱。另外一种对窥见制式表达的方式则建立在某种虚构的叙事之中。2014年起创作的作品《公园血案》里，一个凶案现场，两个持刀搏斗的人出现在园林场景之中。