镜相｜一个出走半生的百老汇亚裔明星选择回家(4)

从二十多岁留下的《歌舞线上》录音带，到六十岁在《舞台上的每一步》里作为编舞的严厉点评，到当下，73岁的她坐在办公室里回顾自己演艺生涯，她的语速逐渐变慢，对这个世界的“抗争”也似乎逐渐变为和解。
“身材太矮、少数族裔，这些当然都是我演艺生涯的挑战，”李宝玉顿了顿说，“但是也不然。我只是告诉自己，有时候我能得到角色，有时候不能，不管什么原因，这都是别人的事。对我来说，我唯一能做的就是变得更好。个子矮、亚裔，这些反倒成为激励我成为最好的动力。而且，我可以利用我的优势，去试镜各类少女角色呀，哈哈哈。”

李宝玉办公室里有许多《歌舞线上》的纪念奖杯。童辉 图
为了唐人街少年选择回家
“停！你们都用什么动作来表现‘饼干’呀？”李宝玉扫视着面前的一排十岁孩子们。“饼干？”她双手托腮，“饼干？”她做了个鬼脸，“来，给我做一些动作，什么是‘饼干’？”
李宝玉正在带着唐人街“P.S.124”剧社的一批孩子加紧排练，准备《花鼓歌》百老汇首演60周年庆祝晚宴上的表演。作为《花鼓歌》首演演员，整个晚宴由她组织策划，邀请了美国戏剧界大多数重要的亚裔人士。
就在晚宴的前几天，她仍然亲自上阵，指导孩子们的表演。
“饼干”是孩子们表演的《花鼓歌》原声歌曲《另一代人》中的一段歌词——旧金山唐人街一户华裔人家里的妈妈不理解孩子一代的新潮用词，比如他们称呼长辈时常用“饼干”一词（在美国俚语中有时用来指代一个特定的人，尤其女性，并无褒贬义）。
李宝玉面前的这些剧社孩子定是不能想象父母长辈不懂“饼干”一词的尴尬场面，于是李宝玉便鼓励他们一个个设计动作、表现“疑惑”与“不解”。“饼干，饼干，疯狂的饼干！”她走到每一个孩子面前，抓着他们的手，摆出不同的创意造型。
“来，我们一起，‘饼——干——’！”她大手一挥，孩子们的造型千奇百怪。
亚裔总是会将家庭关系看得极重，这也是为何《花鼓歌》中几辈人间的矛盾、不理解，能成为如此历久弥新的母题。李宝玉并非这些孩子的家人，甚至年龄已经超过他们的祖父母。但她想必是最懂这些孩子们的人之一。