三月初三：兰亭修禊，惟时上巳(6)

明 尤求 绘《兰亭修禊图》
黄宸传世作品极少，代表作之一即是《曲水流觞图》。以白描手法，在人物之间穿插了山石林木的布局，颇具匠心，充满着文人温雅精致的情调。前段绘就王羲之于亭中观鹅，二童子侍立左右，一童子在屏风后温酒，其后为茂林修竹中四十一名文士，列坐于弯曲的溪水两岸，饮酒赋诗，畅叙幽情。此图完整地再现了兰亭修禊、曲水流觞时的情形，是依据李公麟的图本绘制，但在取景布局及山石林木等具体画法上，又有一定的变化。
活跃于明代万历年间的许光祚，曾作《兰亭图》，且书序卷于其后。此图突出以山水为背景，表现兰亭修禊雅事。虽然大体继承了宋元以来所会亭中观鹅、岸边赋诗的构图方式，但从图中人物的服饰、动态及人数等来看，画家表现的更像是明代文人模仿王羲之等兰亭雅集时的情形，而不是真实地再现当时的原貌。溪流两岸边绘众文士及童子，文士们分组而坐，卷首山脚下，二文士携三童子而来，往前溪水边有一亭，亭中间置一桌，一文士在桌上挥毫，一文士坐于侧。人物姿态各异，观摩名画者有之，水中濯足者有之，袒胸宽衣者有之，手舞足蹈者有之，或凝思、或交谈、或观摩、或挥毫。画中甚至还着意表现了一对喝交杯酒的文士，席地而坐，赫然互相擎杯至对方唇下，两人年龄有少长之分，少者对长者的趋承之意颇为明显，周围的人对他们视若无睹，见惯不惊。这些行为虽在李公麟的图中也有出现，但总体来说，此图中所示行为更加放浪、夸张，可以看出明晚期文人放浪不羁的习气。
少数人物衣服施以粉红色，形成特殊效果。

明 许光祚 绘《兰亭图》卷
清代前期画家吕学与赵孟頫是老乡，号海岳，亦与米芾“有缘”。《兰亭修禊图》不仅有茂林修竹，曲水流畅，同时既是青绿山水画佳构，又成为人物画杰作。用笔工整秀逸，其造型与笔法与仇英《桃源仙境图》等一类风格尤为接近。在颜色运用方面，以青金、石青、花青勾染，人物衣着的“白”与山石的“青”形成鲜明的视觉对比，是对仇英一路风格的承传与发扬。青绿重彩既可渲染出灿烂绚丽之美，也可营造出疏朗秀丽之境，更能够提炼出雅逸清新的品格。恽南田说：“青绿重色，为浓厚易，为浅淡难，为浅澹矣，而愈见浓厚，尤为难”，因此，青绿设色贵在“愈浅淡愈见浓厚”。要知道，中国的山水画，先有设色，后有水墨。设色画中先有重色，后来才有淡彩。清代张庚说：“画，绘事也，古来无不设色，且多青绿。”“吴门画派”诸家无疑是明清青绿山水画的重要代表，影响巨大。