文艺评论丨温柔地解构，以浪漫之名(2)

惜墨如金，浪漫的冷峻
《欢颜》还显现出了整体风格的整一感——这一点不是文学底蕴，却是架构在文学底蕴上的影视化风格，除了情节编织的前后关联以外，编剧/导演显然有意地在追求一种风格，我把它称之为浪漫的冷峻。
浪漫的是，所有的人物都那样奇特却充满象征意味，白衣少年徐天如同赤子一样，穿行在自广州到上海的路程中，在这期间，他被抢，被打，一次次身陷险境，但无论怎样浴血，他依然固执地穿着那一身白衣，被一路遇到的人改变，也改变着他遇到的人；而冷峻的是，导演在语言方面极为精练，无论是台词语言，还是镜头语言，作品都尽量做到了恰到好处，人物绝没有多余的台词，镜头也绝没有无意义的画面，即便是看似空镜的镜头语言，也充斥着叙事动态中的抒情诗意，比如少年奔出温宅，白衣而去，几朵白花却驭风逐去，仿佛是主人相送，又仿佛芳尘叹息；又比如老中少三代人坐在牛车上，说着对“人人平等、安居乐业”的世界的期待，革命的动机是为了让子孙后代活在一个更好的世界上，此时，云天明灭如白云苍狗，似乎超越了时间，即便是空镜，这一画面语言也令人感动。如此惜墨如金，《欢颜》的语言表达，就必须做到精准，就如同是日常生活中沉默寡言但对一切都心中有数的人，《欢颜》可靠而深沉，冷峻而准确。

风格的呈现是精致的——它显现在情节段落推进的渐进式发展里。作品主要显现出了这几个段落：闽西段落、江西段落、浙中段落和上海段落。每一个段落，都有一种奇遇，每一种奇遇，都显现出了奇特的复杂性人格，老孙是侠客也是父亲，俞亦秀是豪强也是名士，俞舟既是赌徒也是情人，章加义是隐者也是杀手，他们都与革命密切相关，在通往革命之路的过程里，他们都做出了他们的贡献，更留下了人格的界碑。与此同时，每一个段落都显现出了典型的叙事风格，如闽西冷酷，连阳光都是冷的，江西浪漫，充满了荒诞的梦幻感，浙中黑色幽默，颇有昆汀的风格，上海则光怪陆离，从情节到视觉，把冷酷、荒诞、浪漫、幽默集合到了巅峰，值得注意的是，在这些段落的进阶发展中，作品是在视觉呈现上也强调了光效的渐进式发展，它越来越暖、越来越亮，但也越来越复杂，到了最后更是越来越迷离，正如最终剧场战斗中的虚实不分、真假难辨的哈哈镜房间一样。